杀好人救坏人,这是什么道理妙先生不妙 [复制链接]

“杀好人救坏人，这是什么道理？”

《妙先生》所面对的格局就是这么微妙，一方面，它和《大护法》同样血统纯正：原作不思凡，彩条屋正常输出的体量，残酷程度不亚于《大护法》的格局。

再来看看豆瓣评分，《大护法》目前7.8，《妙先生》6.2，看来非但不香，还凉了。

这个故事的格局，至今想来仍让我泛起丝丝寒意，就为两点：人性之恶和恶性循环的环境。

影片借由故事核心彼岸花，展现了一个恶性循环的世界：

达官贵人高价收购藏于寒玉河底的冰纨玉，百姓为了生计便会不计代价下河取玉，而这样做的后果便是患上苦寒症，要想治疗令人痛不欲生的苦寒症，就必须取得火蝉蜕，火蝉蜕的数量越少，彼岸花的数量便会增加，而火蝉蜕的功效，只够几个月的疗效，一旦用上，再也不能摆脱，并且发病频率还越来越高。

而彼岸花，会令周遭环境和人都变得堕落，并且寄宿在善良的人身上，宿主不死，彼岸花便不会死，这也就构成了开片即交代的“杀好人救坏人”。

这么一个恶性循环的设定，其震撼力其实丝毫不逊于《大护法》中，蚁猴子真相披露的那一瞬间，究其根本，是牢牢抓住对于人性之恶的剖析，这大约也是不思凡黑暗宇宙的成功之道。

这则故事配合看似人畜无害的童话风人设，实则进一步拉大反差，且有效烘托出对人性卑劣面的反思。

为养活嗜*丈夫，不惜卖身补贴家用的云香，却不料丈夫将自己卖给了*场，悲愤之下她失控了，使得彼岸花的孢子把整个村子染的满地红，这份冤屈和不甘简直堪比窦娥冤，然而到头来认清现实的云香，也不得不以死挽救村子。

萧笃，看着浪荡好*，实则有颗仁爱之心，以一己之力照料二十几个孤儿，而当他面对殷凤的追杀和丁果的保护与劝导时，出于机灵取巧的考量和对村庄未来的思索，他做出了一走了之的选择，诚然，不是非要牺牲自我才算顾全大局，背井离乡也不失为一个好选择。

前两个故事都是在上演人血馒头式的人性之恶，然而全片深度却很有限，原因有二：

一是叙事没配上设定，且篇幅过于有限，三个故事讲完片子只到一半左右的进度，这一问题是逻辑层面的；二就是太喜欢叨叨大道理，借由丁果之口所做的说教过于生硬。

相同原理的覆辙，有时候真的会重现。

就像新海诚一样，于年用《你的名字。》让无数观众同掬一把热泪，而到了《天气之子》，他又变回了那个讲故事欠妥的作家，似乎在动画电影叙事达到一个高度之后，总会有个回落的过程才能变得更为稳健。

换了导演和编剧，少了不思凡加持的《妙先生》，尽管请来了曾任霹雳布袋戏编剧的三弦来担纲编剧，从实际口碑和品质来看仍显棋差一招，一来证明了布袋戏的编剧思路不能过多沿用到动画电影中，二来证明了国产动画电影在叙事上尚未到达自由发挥的程度。

像《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》这样的成功案例，其实也包含了诸如无厘头、流行歌曲等庞杂元素，而把握主题精简各元素在叙事中的占比，才是真正成功之道。

至于技术层面，早在99年的《宝莲灯》就用它那优秀的品质交了一份令人满意的答卷。

动画电影要讲好故事，不光要有一套耐人寻味的设定，还要有个上限高的导演配以一个功底不俗的编剧，至于比肩彩虹屋输出水准，超越《哪吒》、《大圣归来》们的佳绩，朝吉卜力看齐，在叙事手法和剧本上千万别省事，这二者才是灵*。

*不齐焉能感染大众？权且期待下改档至国庆的《姜子牙》能否杀出重围吧。