苏七七，影评人，浙江师范大学教师
当我们在谈论台湾电影时，我们在谈论什么？
《悲情城市》、《一一》、《青少年哪咤》？侯孝贤、杨德昌与蔡明亮曾经将台湾电影带上了一个辉煌的高度，并对从是枝裕和、贾樟柯到顾晓刚的一代代东亚电影有着深远影响，而在后大师时代里，台湾电影有一种轻量化的倾向，小清新风格成为一段时间里的潮流，比如《蓝色大门》、《不能说的秘密》、《那些年我们一起追的女孩》、《海角七号》等等，我们在电影里看到一个更为少年心事的，说着软糯国语的台湾。
他们经历过一个经济繁荣的时代，影视与综艺在亚洲处于输出的位置，但台湾的电影产业本身体量过小，一方面难以达到电影工业的类型高度，另一方面为了市场又不能不走向通俗与清浅，这类电影走到后面是娱乐性更强，商业上更为成功的《我的少女时代》。在这个整体的潮流中，不乏导演们做着自己各自方向上的努力，比如魏德圣在《海角七号》后面向原住民题材的《赛德克·巴莱》，比如张作骥的个人风格鲜明的作品。
近几年来，台湾电影似乎又迎来了某种“复兴”，它有一种重回现实主义的新向度，在社会批判中