法国摄影师SebastienZanella
插曲：ADG《我去宇宙偷星星，放在夜里等你》马夫歌声处，白发对暮春。（小说《旅宿》载此句，指山村老太婆难耐凄凉，几经岁月数着过路的马。）
惟然耳边声，春风吹马铃。（广濑惟然是江户时代前期俳人芭蕉的门人。句写登山之后，景象寂寥。似以惟然自况。）
春寒暮树，挂着季子的剑。（春秋吴国季札给逝世的徐君赠剑的故事。）人死转生鹤，高洁又清和。（有的评论家认为此作富于浪漫主义幻想，有着离俗的格调，是个几乎难以企及的秀句。）
粥味滴滴香，春入胃肠。（作者患胃溃疡，在伊豆修养寺疗养，病情好转，才得进粥食，有甦生的喜悦。）
虻虫藏在茶花里，正将落地时。（此句抓住瞬间的感触，轻小的虻虫，伏在沉甸甸的山茶花蕊上行?将落地。）
谁住梅花丛里，幽幽灯火明。（句写梦幻的诗境，如见《源氏物语》的画卷，充满着古典美。）
和靖面对梅花，胡须已经雪白。伫立抬头看，木兰花满天。（这是载于小说《旅宿》的写景句。）愿如紫地丁，生为渺小人。（此句是作者内心的表白，含有禅境的人生观。厌弃丑恶的现世，寄情于自然界的小花草。）
草丛中，萱花开一朵。（中日都称萱草为忘忧草。）蒙胧月夜色，浮现海棠精。（此句有芜村的幻想情调，写春宵里海棠变成了妖精，于此联想到陆游《春愁曲》句：“蜀妓双寰娅姹娇，醉看恐是海棠妖。”）
/
◎大竹和代绘
云峰耸太空，封闭大雷声。无人岛上为天子，定觉清凉吧。（从英国回国后，有苦闷厌世感。想出一个超现实的无人国。句意虽然逃避了现实的重压，还是不能称心。这句意匠崭新，着想奇拔。）
灯火熄灭后，冷星入窗来。青岚中，源氏从正门迫攻。（青岚，夏天吹过万绿丛中的风。写日本源平争霸时，源氏的*事优势，是印象鲜明的咏史句。）
*昏敲响木鱼，吐出白昼的蚊虫。（此句写静寂幽暗的佛堂，僧人敲木鱼念经，蚊子从木鱼里飞出也发微弱的叫声，有点轻妙的呼应趣味。）
莲花塘里面，隐约推舟出。（此句象一幅绘画，写着隐约的美。）/◎伊藤良一绘
夕照五重塔，感叹秋已残。在伦敦得子归讣闻无香可祭奠，那暮秋时节。雾都*昏时，恍动他身影。（以上二句作于年秋。伦敦是名闻世界的雾都。在雾都中仿佛看到子规摇曳的身影，抒写他听到子归去世时沉闷的心情。）
清晨枕席畔，双星惜别时。（句写作者与爱妻中根镜子的惜别深情）离别情难遣，梦隔一天河。回响的桩声，打进秋天江中。（这不仅是写生句，而且显示着光与声的生命旋律，表现出单纯的心象风景，桩声即心声。）
秋水竹丛影，鱼也不游动。草山牧马秋空下。（这是写向阿苏山去的即景句，可以想象秋空下草山的辽阔，马群在那儿吃草活动的自然风趣。）
雁飞回来，有人逝去有人在。时离又时聚，菊旁蝴蝶一只。吊楠绪子
将所有的菊花，都投进棺里去！（楠绪子乃漱石的亲友大塜保治的夫人，闺秀作家，亡年三十六岁，漱石在病床中听此噩耗，写下这深情的哀吊句。
秋风门前过，石蒜花开一点红。（石蒜，日语为曼珠沙华（梵文），又称彼岸花（佛语）。）
/◎安藤广重绘
初冬伐绿竹，满山迭荡斧头声。武藏下总平野阔，和暖小阳春。（武藏与下总均为地名，句作受子南所提介的写实的影响，有水墨画韵味，也显豪逸情调。）
樊哙挤门入，剑光霜气寒。（写鸿门宴梦哙救主的勇猛气概。）寒冬风猛烈，夕阳吹落海中。（这是写冬天的落日的壮丽，有芜村的风景画情调。）愚庵咏时雨，韵押一东。（愚庵即漱石别号。时雨是秋冬之间一种急雨，降雨范围窄。旧历十一月称时雨月。）筑坛祭北斗，挥剑耀霜光。大雪正纷飞，壮士获熊归。待春住客馆，手边书一卷。中国水仙一浅盆，静穆等待春。/◎速水御舟绘
无季
白云呀，爬过这山又那山。西行脱下笠，?瞻望富士山。（西行（-）歌人，着有《山家集》。）奈良古梅园，喷发翰墨香。/
日本的俳句短小，有言道是一种残缺的美，相比中国的古诗词，它更像是在云中堆砌成的薄雾。
木心先生曾评价：“很浅，浅得有味道，日本气很强。好像和中国的像，但混淆不起来。抱着原谅的心去看这些诗，很轻，很薄，半透明，纸的木的竹的，日本味，非唐非宋，也非近代中国的白话诗。宁静，恬然。”
作家郑振铎也在《蝴蝶的文学》中写道：“在日本的俳句里，蝴蝶也成了他们所喜咏的东西。”
三三两两，七言五言，仿佛随意拼凑，其实不然。恰是短小精悍，实则意境深远，我们常说日本人的极致主义，却实在难以体会，文学作品中呈现的物观，正将我们代入实际与虚幻的交界处。很多人说俳句不如唐诗宋词，但我认为，文学作品或有高低，文学形式却没有。
近体诗因为严格的格律，对仗与字数的要求等等，常被人视为高大上，且庄重而显优雅；俳句小清新，不像格律诗严格规矩，精致中带有深远意境。打一个比方，如果说唐诗宋词是餐桌上的正餐，那么俳句就是必不可少的餐品装饰，看起来无感，实则少了它，或少了些许美感。
实际上，日本的文学中，时常充斥着物哀，幽幻，空寂的美学。樱花绚烂至极，以秒速五厘米下落，凋落于湿润却踏实的土地上。生命盛极一时，随即消亡，这种寂灭正是美的极致。
这是符合日本民族审美的。
下面是其他一些日本作家的俳句：
“闲静古池塘，青蛙跳进水声响。”——松尾芭蕉
“流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。”——立花北枝
“故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。”——小林一茶
“秋风寂寥愁意起，酒肆吟诗有渔樵。”——与谢芜村
“渡船春雨至，船上伞高低。”——正冈子规
“朴树散花，不知去向。”——川端茅舍
“忍到今宵偏月雨。”——江左尚白
“过得城关后，回收初看灯火瘦，天际晚霞秀。”——炭太祗
俳句很少讲大道理，只言片语，禅茶合一。
所以，日本大部分诗人都认为，诉说内心感情的诗歌才是最好的句子。
自己也尝试过写俳句，不过看来看去，实在不像个样子。俳句中的清新自然，薄处显智慧，难以出现。也是很奇怪吧，可能句子确实短小，意境幽远确是其他所不能及的，不过回到之前那句，文学形式没有高低，自己所钟爱的，即是最好的。
/
云和云的不言而喻
南寻
一条贯穿山村的溪流
自西向东，不跟你打招呼，
也不跟我说明了，只顾卷走
一树梨花。万千逐流的鱼群，
被冲散的那两条，追着
水花四溅的叶片儿，轻轻悄悄
就把春色拨弄成了月色
今夜很短，你的只言片语，
此刻便漫长；今夜会做一场梦
梦里的云，跟着你走遍了四方
但是，毫无疑问
雨，才是这夜的主角
云在山顶俯首，在山腰迷路
在我的眼前蜷缩成一团浓雾
我偷偷摇下窗户，放进一缕深夜的风
你没有回答，想必和云做了一样的梦
.（初稿）